Boxer van Quirinaal

De bokser boxer of Thermes is een oude Griekse bronzen sculptuur meet 1,20 meter hoog. Ze werd gevonden in de baden van Constantijn in Rome, en is momenteel bewaard in het Paleis Massimo alle Terme, tak van het Nationaal Romeins Museum.

Beschrijving

Het beeld stelt een bokser op een rots, net na een ruzie, die zijn hoofd heftig wordt. Hij draagt ​​een lendendoek en cestes handschoenen gemaakt van dikke lederen riemen rond de vingers en duim verlaten gratis, met een handschoen gevoerd met bont. Het lichaam draagt ​​geen sporen van arm blessure, maar het gezicht wordt gekenmerkt door de slagen: het oor wordt verpletterd, gebroken neus en gezicht getekend.

De boxer is een werk in brons, maar van een grote technische verfijning in de zoektocht polychrome. Als de ogen die moesten worden ingelegd, zijn verdwenen, veel kleine rode koperen inlays bevatten bloed letsel op de vingers en hoofd. De beweging van het hoofd ook fladderend druppeltjes, vandaar de aanwezigheid van ook inleg op de onderarm en dij rechten.

Een recente reiniging bleek de gepolijste gebieden aan de rand van de rechtervoet en de handschoenen en de vingers van de linkerhand, gestreeld als een teken van eerbied en getuigen van de waardering die het standbeeld door de eeuwen heen heeft genoten.

Naamsvermelding

Het beeld draagt ​​merken in de handschoen van de linkerhand, een tijd geïnterpreteerd als de handtekening "Apollonius, de zoon van Nestor" Griekse beeldhouwer actief in I eeuw voor Christus. AD .. Betwiste werd deze lezing vernietigd door verder onderzoek, waaruit bleek dat het was eigenlijk voor corrosie brons. Een van de tenen van de linkervoet draagt ​​letter α, waarschijnlijk het kenmerk van de workshop de cast hebben verzekerd.

Vanuit een stilistisch oogpunt, de Boxer, met zijn goed gedefinieerde en realistische weergave spierblessures uit het boksen, lijkt het archetype van de Hellenistische stijl naturalisme door zijn onderzoek of de verergering van gevoelens zowel leesbare gezicht in de beweging van de man. Echter, technische overwegingen en de duidelijke invloed lysippéenne leidde auteurs om het standbeeld te zien in het werk van de meester zelf of zijn broer Lysistratus, beroemd om zijn technisch vernuft. Op zijn minst, de dikte van het brons verbod om het werk in een Hellenistische prestatie zien; arbeid gemeld en toegevoegde ogen rattacheraient delen van het interieur werk in de vierde eeuw voor Christus. AD