Biedermeier

Biedermeier-periode is van 1815-1848 in de staten van de Duitse Bond en de Oostenrijkse keizerrijk. In de politiek is het gekoppeld aan de Duitse Restauratie en ontwikkeling van deze staten na de Napoleontische periode en het Congres van Wenen.

Hedendaagse stijlen Eten & Louis Philippe, Biedermeier verwijst in de eerste plaats de cultuur en de burgerlijke kunst destijds was, en ook de literatuur van die tijd, die beide worden veracht omdat 'down-to -earth "en" conservatieven ". De beperking van de vrijheden en, bovenal, een bepaald wantrouwen tegen politieke actie resulteren in een kunstenaars 'terugtrekken in de privé-sfeer, de familie en het huis. Het lek in de romantiek en privacy zijn dus typisch thema's. De dichter Jean Paul al sprak van "totale geluk in het beperken" en secretaris van Goethe, Johann Peter Eckermann, dacht hij herkende een "pure realiteit in het licht van de bescheiden verlichting."

In de literatuur wordt in tegenstelling tot de conservatieve Biedermeier "Young Duitsland," de huidige revolutionaire tendens die zich ontwikkelt uit de jaren 1830.

De politieke situatie

Na de val van Napoleon in de Slag van Waterloo en zijn verbanning, werden resoluties onderhandeld op het Congres van Wenen uitgevoerd. Wenen De volgorde is gevestigd in Europa op basis van de leidende ideeën van de herstelling. Te dien einde, de conservatieve monarch Francis I van Oostenrijk, de keizer Alexander I van Rusland en koning Frederik Willem III van Pruisen sloot de Heilige Alliantie. Ze werden uiteindelijk gedreven door het spook van de Franse Revolutie, ze wilden voorkomen dat ten koste van alles een herhaling.

Prins Klemens von Metternich, Rijnland geboren en werken in dienst van de keizer van Oostenrijk, speelde een leidende politieke rol. Hij heeft wel de 'Karlsbad decreten' van 1819 die sterk restreignirent politieke activiteiten. Strikte censuur van alle publicaties werd geïntroduceerd, ook voor muziekwerken. Schrijvers als Heinrich Heine en Georg Buchner emigreerden, zoals Karl Marx, dan is redacteur van de Rheinische Zeitung in Keulen.

Zonder de decreten van Karlsbad, de Biedermeier is ondenkbaar. Buiten Centraal-Europa en Scandinavië, de term Biedermeier dus niet omdat de ontwikkeling van verenigingen namen ook andere routes.

Oorsprong van Biedermeier

De term Biedermeier niet leek aan te geven dat er een tijd rond 1900. Het komt uit het pseudoniem Gottlieb Biedermeier, de advocaat en schrijver Ludwig Eichrodt en Dr. Adolph Kussmaul duurde van 1855 tot gedichten te publiceren in verschillende Fliegende Blätter München, deels parodiëren de gedichten van Samuel Friedrich Sauter echt dorp leraar. De naam komt van twee gedichten, Biedermanns Abendgemütlichkeit en Bummelmaiers Klage, gepubliceerd in 1848 door Joseph Victor von Scheffel in hetzelfde magazine. Tot 1869 schreef ze "Biedermeier", het gebruik van "ei" toen niet gekomen. De fictieve Mr. Biedermeier was een Zwabische dorp leraar het schrijven van poëzie, de eenvoudige ziel, en volgens Eichrodt "zijn kleine kamer, haar kleine tuin, zijn onbeduidend dorp en arme schoolmeester lot droeg de verachte feliciteerde land. " In publicaties karikaturen en bespot rechtschapenheid, kleinzieligheid en apolitieke positie van een groot deel van de bourgeoisie.

Het is waar dat de revolutionaire dichter Ludwig Pfau schreef in 1847 een gedicht met de titel Herr Biedermeier, kaak prudhommerie en morele dubbelzinnigheid. Het begint met de regels:

Eichrodt zou de kennis van het gedicht hebben gehad en na de publicatie van zijn eigen gedichten Biedermeier. Deze verklaring is eigenlijk niet te verifiëren.

Na 1900, de term Biedermeier werd bijna neutraal, synoniem met de nieuwe burgerlijke cultuur gericht op het huis en privé-leven, dat de periode van rust voor de grote omwentelingen gemarkeerd. Hij kwam tot de brede zin van kunst, literatuur en mode van die tijd te karakteriseren.

Een nieuwe burgerlijke cultuur

De term verwijst in de eerste plaats Biedermeier burgerlijke cultuur die verscheen in de eerste helft van de negentiende eeuw. De bourgeoisie gecultiveerde privé- en gezinsleven tot een ongeëvenaarde plek voor. De uiterlijke tekenen van rijkdom overgegaan naar de tweede plaats achter huiselijk geluk binnen vier muren, in wat is uitgegroeid tot een plaats van retraite. Burgerlijke deugden ijver, integriteit, loyaliteit, plichtsbesef, bescheidenheid, werd verheven tot universele principes. Biedermeier-slaapkamer woning is de voorvader van de huidige woonkamer, en de expressie van wooncomfort werd waarschijnlijk geïntroduceerd op dat moment. Gezelligheid werd gekweekt in kleine frames, in cirkels, tabellen voor vaste klanten, door middel van de salon van muziek, maar ook in de Weense cafés.

De burgerlijke familie structuur was patriarchale, de man was de kostwinner en de vrouw zag beperkte zijn werkterrein aan het huishouden. De gemakkelijke burgerlijke tewerkgesteld personeel, waaronder een kok, een koetsier, een huishoudster voor pasgeborenen een verpleegkundige, en soms een mentor. De overheersende vrijetijdsbesteding waren vrouwelijke handwerk en de piano, zou elke burgerlijke meisje leren. Een aanzienlijk meer aandacht dan voorheen werd besteed aan de opvoeding van de kinderen en hun kamers. Mode Een kinderen verscheen, die niet alleen een kopie van de volwassen mode was. De speelgoedindustrie genoten van een eerste piek. Friedrich Froebel opgericht in 1840 in Bad Blankenburg de eerste kleuterklas.

Op het moment van Biedermeier, het kerstfeest kreeg vorm in de huizen die we vandaag kennen, met de kerstboom, het zingen en het verdelen van giften.

Literatuur

De man van de Biedermeier gezien door cartoonisten wordt gedepolitiseerd, het is een beetje naïef en respect voor de burgerlijke aspiraties van de autoriteiten en het is manisch harmonie. Deze en een paar anderen zoals blijft tot vandaag bevestigd aan de Biedermeier literatuur, zoals in Der Traum eines Lebens Franz Grillparzer, die moeilijk kan zijn om te lezen zonder ironie vandaag:

Sommige auteurs van de Biedermeier werden ingegeven door een conservatieve of zelfs reactionaire opvattingen, en betreurde de eenvoudige en harmonieus leven in een wereld die steeds meer gekenmerkt wordt door industrialisatie en verstedelijking verbonden. De Biedermeier literatuur, zoals soms het geval is met de romantiek was, is een romance en maakt van de hedendaagse gebeurtenissen, als gevolg van de samenleving van zijn tijd, krankzinnig en zinloos, ontsnappen door middel van een terugkeer naar het leven en primaire schepping. De auteurs van de Biedermeier, die in tegenstelling tot de romantische schrijvers, werden vooral gerekruteerd uit de adel, waren bourgeois, vaak bescheiden extractie.

De natuur was niet meer voor Biedermeier dichters projecteren van een wereld waar universeel of nostalgische interieur kwaden, maar het symbool van goed en van de Schepping. Het uiterlijk van onderzoekingen diende om elk element van deze aard, waarvan vele werden direct verzameld, gecatalogiseerd en blootgestelde thuis legitimeren. En als deze waardering specifiek verwezen naar de kwaliteit van de Schepper christelijke god, heeft religie niet vechten, integendeel, ze moedigde de empirische nieuwsgierigheid. De kritiek van vervreemding aan de hartstochten veroorzaakt een elitarisme, die de lichtheid en ontbinding tegen.

Stifter noemde dit de "soft law":

Het werk van Adalbert Stifter wordt algemeen beschouwd als fundamenteel voor die tijd. Zijn eerste roman, The Great-seizoen, het is waar alleen verscheen in 1857, geeft aan de kwintessens van de Biedermeier-periode. Stifter had ook een invloed op Peter Rosegger en Ludwig Ganghofer op Paul Heyse, Gustav Freytag en Ernst Wildenbruch, alsmede op de Duitse huidige Realisme die hem, Theodor Storm en Theodor Fontane, en via hen slaagde op Thomas Mann en Hermann Hesse.

Het werk van Stifter, die regelmatig aan de oorsprong van controverses was, heeft ook elementen die al meer dan het thema van de Biedermeier. Zo vinden we bijvoorbeeld in de Brigitta roman, ook fatalisme naar Sophocles, wettelijke empowerment van vrouwen.

Andere schrijvers meer of minder behoren tot Biedermeier zijn Annette von Droste-Hülshoff, Franz Grillparzer, Wilhelm Hauff, Karl Leberecht Immermann, Nikolaus Lenau, Wilhelm Müller, Johann Nepomuk Nestroy, Ferdinand Raimund Friedrich Rückert, Leopold Schefer en Eduard Mörike. De pure Biedermeier literatuur vindt het meer triviale in publicaties, zoals literaire almanakken. Vergeet niet dat Stifter en Raimund pleegde zelfmoord. Thuis, de mentaliteit van de Biedermeier was slechts een façade, die niets te maken met de innerlijke werkelijkheid had.

Schilderij

In het schilderij van de Biedermeier, genre taferelen en landschappen domineren, maar ook portretten. De religieuze en historische redenen zijn nagenoeg afwezig. De stijl is realistisch, de tafels zijn vaak het sluiten van een fotografische reproductie. Inspiratie komt uit de Nederlandse schilderkunst van de zeventiende eeuw. Het beoogde resultaat is een pseudo-geïdealiseerd realisme dat vrijwillig en "verbeteren" een beetje werkelijkheid. De techniek van aquarel bereikte een hoog niveau. Lithografie wordt steeds meer gebruikt om de boeken te illustreren. Het is een van de Biedermeier schilders Moritz von Schwind, Friedrich Gauermann, Eduard Gärtner, Adolph von Menzel, Ludwig Richter, Carl Spitzweg, Josef Kriehuber, Peter Fendi, Josef Danhauser en Ferdinand Georg Waldmüller. Richter was vooral gewild als illustrator, hielp hij ongeveer 150 pond. In het schilderen op glas en porselein, wordt de tijd gerelateerd aan Hausmaler Samuel Mohn en Anton Kothgaßner. Typisch voor deze periode is het object souvenir glas spa gasten.

Muziek

Muziek werd ook gekenmerkt door de burgerlijke smaak voor de periode van de Biedermeier. Salonmuziek nam groot belang. Een piano zat in bijna elke woonkamer. Kamermuziek onderdelen werden gezocht. Overal in de steden werden opgericht muziekmaatschappijen en koren. De muziekuitgevers diffuus licht en vreugdevolle werken van componisten, omdat de smaak van de klant bepaald de verkoop. Eerder we nooit bestond uitsluitend voor beurzen, spelen we die afspraken. De pianostukken waren meestal Mendelssohn en Robert Schumann, die niet was echter een Biedermeier componist. Franz Schubert componeerde vele salon muziek wordt vaak geassocieerd met deze categorie. Het moet ook Ludwig Berger, Christian Heinrich Rinck of Leopold Schefer. De liederen van Wilhelm Müller waren populair voorbeeld.

De Biedermeier is ook die van de wals, waarvan het kapitaal was natuurlijk Wenen. Ze werd geboren uit Ländler, volksdansen vrij beoefend. De massa's stroomden naar ballen, waar de uitbundige vieringen werden toegestaan. Componisten en dirigenten werden soms gevierd als beroemdheden, vooral Johann Strauss Vader en Joseph Lanner. De balletten waren ook populair, de danseres Fanny Elssler werd in triomf in Wenen uitgevoerd. De meest bekende zangers Henriette Sontag en waren Jenny Lind.

Theater

Het theater ook ervaren een hoogtepunt op het moment van Biedermeier, maar in plaats van het gebouw is er was op zoek naar afleiding, en zij keerden zich af van de idealen van de Verlichting. Het nationale theater werd weer de rechter theaters, zoals in Berlijn, waar het programma werd bepaald door de koning van Pruisen. Theatrale steden van die tijd waren Wenen en Berlijn. Tussen 1815 en 1830, waren er 300 eerste komedies om Berliner Schauspielhaus, maar slechts 56 tragedies. De parodieën waren ook erg populair bij het publiek, zelfs Goethe en Shakespeare werden niet gespaard. Nestroy slaagde er zelfs in 1857 tot een parodie van Wagners Tannhäuser presenteren voor de eerste uitvoering van de oorspronkelijke.

De toneelstukken en opera's natuurlijk ook last van censuur. In Oostenrijk, zelfs de censors waren in het publiek tijdens optredens. De auteurs behandeld censuur op verschillende manieren: veel zijn blootgesteld, zoals Raimund; Grillparzer, die ook officieel was, soms schreef zonder publiceren, terwijl Nestroy had verschillende boetes, en had zelfs een gevangenis straf.

Architectuur en inrichting

Het belangrijkste kenmerk van de Biedermeier-architectuur is een elegante, maar sobere stijl, waardoor het een variant van classicisme. Deze stijl markeert de monumentale gebouwen van de tijd en de voetafdruk van de Biedermeier blijft zichtbaar in de burgerlijke buurten. De architect belangrijkste Biedermeier is zeker Joseph Kornhäusel, wiens werken zijn zichtbaar in de eerste plaats in Wenen en Baden. Een belangrijk voorbeeld is de zomerresidentie van de Oostenrijkse keizers, die volledig werd herbouwd in 1812 na een brand. Kornhäusel Zoals bekend, ontving hij ook orders van edelen. De architect bekendste van deze periode is in Berlijn Karl Friedrich Schinkel, maar zijn plannen waren niet van Biedermeier invloed.

Biedermeier meubels, hoewel ze geen homogene stijl, onderscheidt zich door ingetogen elegantie. Ze zijn niet bedoeld om indruk, maar bijdragen tot een gevoel van comfort en vooral moeten functioneel zijn. De eerste meubilair van deze stijl werden gecreëerd in Wenen, die zijn inspiratie uit het Engels meubilair. Gezien het grote belang en de waarde gegeven aan handgemaakte meubels typische Biedermeier zijn vrij kleine onderdelen zoals dressoirs, secretaresses of naaien tafels. De vader Joseph Danhauser meubelfabrikant in Wenen markeerde een nieuw tijdperk van woninginrichting. Dit tijdperk maakte ook het succes van de gebogen houten meubelen Michael Thonet. Hij ontwierp meubels met inbegrip van Liechtenstein Paleis in Wenen.

Mode

Na de Empire-stijl, damesmode van Biedermeier was wijzer, maar ook veel meer ongemakkelijk. De grootte werd gekenmerkt van 1835 jurken met korsetten kar en kledingaccessoires werd onmisbaar in de hogere klassen. 1820 mouwen overdag kleren werden zo omvangrijk dat ze gênant om de piano te spelen. We noemde ze zelfs "schapenvlees mouwen." De formulieren werden verkregen van paardenhaar en walvissen. De gedessineerde stoffen waren erg populair: controles, strepen of bloemen. Voor de avond wij graag droegen glinsterende zijde. Typisch voor de tijd hoofddeksel is de motorkap, een hoed-vormige hoed. De schoenen waren flat zonder hakken. De kasjmier sjaal en paraplu waren essentiële accessoires. De Biedermeier kapsels waren de eerste gul, versierd met linten en knopen, dan na 1835 werd het haar gestyled in een broodje met krullen kurkentrekker op de zijkanten.

Menswear Biedermeier was ook allesbehalve comfortabel. De Elegance model tussen 1800 en 1830 was de dandy, het prototype was George Bryan Brummel Engels. Mannen kleding waren ook erg passend in deze periode zoveel mannen nam het canvas riem. De shirts had een aparte kraag, zei: "parasiet" dat de nek omgeven. Daarnaast is de lange broek gedragen voor het eerst na 1815, en de gestreepte vest of bloem, de jas of rok. Het hoofddeksel was een topper. De essentiële accessoires zijn kunstig geknoopte stropdas, riet, handschoenen en een zakhorloge, soms zelfs de face-to-hand. Na 1820 de bakkebaarden, snor en sik zijn niet langer de revolutionaire tekenen, maar de hele baard was een symbool van het liberalisme. Lange favorieten waren de onmisbare tijdperk.